对宋词的兴趣最早是在初中，且最早接触的词人是李清照。后来渐渐接触了晏殊/周邦彦/柳永他们，更加加深了我对宋词的喜爱。受自身性别和性格，还有启蒙词人风格的影响，我偏爱婉约派。缠绵悱恻，温润秀洁，深婉清丽，悲凉凄恻。用一切美丽的字眼去形容都不为过。然而我是门外汉，隔墙看春未免不甚明了，不过是选出在我二十一岁的年纪，二十一岁的阅历，二十一岁的国学积淀上，能感悟到的一些只言片语，也许并不十分知道它的好处，只当是为我已经开始逝去的青春年少立座纪念碑，不要忘却，曾经的天真美好。

纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。        愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。            

----《御街行》范仲淹

（开头“纷纷”三句我最喜欢。寂静的夜晚，叶子飘落在地面上的声音细碎清晰，掺揉着清透的夜的寒凉。不禁让我想起张爱玲的小说《留情》里开头描写火盆“炭的轻微的爆炸，淅沥淅沥，如同冰屑。”那细细碎碎的声音与“纷纷”句有异曲同工之处。）

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。   黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

------《苏幕遮》范仲淹

（末两句堪称妙笔，缠绵哀思，欲理还乱，无穷无尽）

朱粉不深匀，闲花淡淡春。

------《醉垂鞭》 张先

（我以为此句为形容女子最妙。一位略施粉黛，恬静平和，天然优雅的女子跃然纸上。）

临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

 ----《天仙子》张先

心似双丝网，中有千千结。

----《千秋岁》张先

乍暖还清冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。     楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

----《青门引》张先

（张先的词中经常出现“影子”的意象，比如“云破月来花弄影”，“柳径无人，坠飞絮无影”等，都是经典之句。此首《青门引》末尾“那堪”两句系神来之笔，词人的落寞在他人的欢愉反衬之下，更显得孤凄哀惋。）

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

 ----《浣溪沙》晏殊

（刚念到此三句时，我马上想起常在影视剧里听到的“珍惜眼前人”之类的话。）

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

----《浣溪沙》晏殊

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。   斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

 ----《清平乐》晏殊

（末尾“人面”两句化用唐代崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。）

玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。

  ----《木兰花》晏殊

（末句每每读过，不禁惘然。繁华热闹过后的寂寞凄凉，曲终人散，物是人非）

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

----《木兰花》晏殊

笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。

  ----《采桑子》欧阳修

（曲终人散时，最觉寂寥。）

清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。    思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

---《诉衷情》欧阳修

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

 ----《踏莎行》欧阳修

(末两句描述别思离恨最妙。凭栏而望，莽莽草地的尽头是远山，而我想念的人却在那远山之外。）

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。     雨横风狂三月幕，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

----《蝶恋花》欧阳修

聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。

 ----《浪淘沙》欧阳修

绿暗红嫣浑可事，绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。

----《青玉案》欧阳修